传统类展品概说

叶帆 · 发表于 2006-2-6 04:18:01

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>《中国集邮报》 
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align=left>　　导言
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align=left>　　FIP世界邮展的展品体系，经历过一个从单一类别向不同类别发展的过程，各类展品之间，既有区别，也有联系。由统一到分化，再到新的融合，这是事物发展的普遍规律。FIP展品体系概不例外。不同类别展品的相互影响、相互渗透、相互借鉴，正是当代邮展的主导方向和发展趋势。
　　一、什么是传统类展品 　　传统集邮是各种集邮类别的基础。以往所有参加竞赛的邮集都属于传统展品，当各种集邮类别及其展品产生之后，传统展品也就成为一个独立类别。当前，凡未明确类别或类别界限不清楚的展品，依惯例均被视为传统类展品，并按照传统集邮标准进行评审。
　　传统类展品的定义：以往的经典表述是：按国家（或地区）系统、历史阶段和邮票发行顺序编组的展品。目前新的提法是：表达选题所处时期内的邮票历史的展品。
　　传统类展品的分类：从上述定义的外延看，主要有两种模式，即通常的方式和专门的方式。通常的方式是表达一个阶段邮票的历史，构成断代式的展品，如《中国旧人民币面值普通邮票》。专门的方式是表达某一种邮票的历史，构成专集式的展品，如《中国清代蟠龙邮票》。 　　二、传统类展品的研究对象 　　主要是研究邮票的印制、发行和使用。换一个说法，就是研究邮票的历史。 　　从邮票的历史过程观察，传统集邮的研究方法包括两种形式，即静态的版式研究和动态的历史研究。 　　1.邮票版式研究，是对邮票自身要素的研究，也可以视为对邮票印制情况的研究，目的是发现和认定同一邮票的不同版别、组别、品种。包括以下五个方面： 　　版型：通过母模特征、子模特征、水印、暗记和版铭加以区分或进行重组。 　　齿孔：通过不同的齿型（点线或圆孔）、齿度（粗齿或细齿）、打孔方式（线式、梳式或整式）与其外观状态（光齿或毛齿）加以区分。 　　刷色：通过明显的色差加以区分。 　　纸张：通过不同的用纸加以区分。 　　变体：指上列要素的变异品种，包括版模变体（倒印、漏印、错体）、齿孔变体（漏齿、错齿）和刷色变体（漏色、错色）；齿孔大移位和较大色差形成趣味品，一般不作变体看待。 　　2.邮票历史研究，是运用邮政历史方法研究邮票，也可以视为对邮票发行和使用情况的研究，目的是通过对实寄邮品的分析和考据，反映邮票的诞生、应用、终结（此点不含在用邮票）过程，并从邮政史的角度折射社会经济、政治、文化史。要特别注意区别的是，尽管方法一致，但与邮政历史展品比较，传统展品侧重的是邮票使用，而不是邮政业务本身，主要有以下四个方面： 　　邮政业务：主要表现邮票的特殊使用，如普通邮票用作欠资邮票用作欠资邮票、邮票的对剖使用等。 　　邮资：主要表现邮票面值与邮资的对应关系，如几枚不同面值邮票的拼贴等于航空或挂号邮资。 　　邮路：主要表现邮票在使用中发生的重要或特殊邮路，如国际间邮路、非常时期（战争与灾难等）的邮路。 　　邮戳：主要表现邮票在发行和流通中比较有意义的日期和地点，特别是首尾日与其相关地。 　　传统展品，早期多以静态的版式研究为主，当代则与动态的历史研究并重，而后者的比重加大是发展趋势。

叶帆 · 发表于 2006-2-6 04:18:16

三、传统类展品的适用素材
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align=left>　　在FIP传统集邮展品评审专用规则中，其适用素材被明确指定为下列五种。在展品创作实践中，要注意适用素材不等于恰当素材，使用素材的关键在于从适用的素材中选择恰当的素材。
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align=left>　　1.票。包括使用过或未使用过的、单枚的或相连的、贴在实寄邮品上的。 　　在通常情况下，单枚新票是最基本的素材。使用新的连票，应出于增强版式研究表现力强调展品难度的需要。使用旧票（包括单枚及其连票和实寄邮品上的邮票），应注意选择具有典型历史内涵的素材。使用新旧两类素材，各自的目的与侧重点是不同的，前者着眼于版式研究，后者着眼于历史研究。
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align=left>　　2.邮票的变异品。一般差异品种包括在正常邮票的版式区分范围内，这里特指各种变体票。
　　对变异品的判断要有历史的眼光。早期邮票的普通差别也须重视；而对近期邮票，则应重视较为显著的变体，忽略差别不大的“趣味品”。 　　3.邮票的样票和图稿。这是邮票出生前，在孕育过程中产生的各种素材。包括设计原稿、试样、印样（含废模、试模、试版、试色等印样）和票样。其中，票样与样票不同，前者多少都与邮票成品存在差异，而后者与成品完全一样，只是加盖有“样张”、“票样”或英文“SPECIMEN”等字样，在展品中的地位和评价不高，与前者不能相提并论。 　　4.史前邮品和无票邮品。但此类素材通常不超过展品总体的15%。史前邮品主要是指特定国家（或地区）在开始发行邮票以前的实寄封（戳）。无票邮品主要是指已经发行邮票而在特殊情况下没有贴用的实寄封（戳）。这些素材常与邮票存在着不可分割的联系，因此在传统展品中占有一席之地。例如，有“大龙”邮票展品中，使用邮票发行前经海关邮政寄递的史前封。在“华中区”邮票展品中，使用该区票发行前临时启动的“以戳代票”封，或在“金、银元”邮票展品中，使用当时出现的一些“以戳代邮”封。 　　5.其它特殊素材，包括邮政赝品，邮政上使用过的印花（税票）和使用与未使用过的邮税两用票。其中，邮政赝品是指欺骗邮局并用于寄信的伪造邮票；与主要用来欺骗集邮者而非法牟利的集邮赝品不同，同属假票，邮政赝品可用于传统类展品（须注明），集邮赝品则不应使用。另外两类可用于传统类展品的特殊素材，强调的是在邮政上使用与否，印花必须经过邮政使用，邮税两用票则无此限制，等同一般邮票。 　　四、传统类展品的结构形式 　　展品无论采取的是通常模式还是专门模式，其结构形式均表现为按纵横两条线索分布素材。在通常模式下，展品结构纵长横短。反之，在专门模式下，展品结构纵短横长。 　　从纵向看，素材必须按照邮票的发行顺序排列，主要体现邮票历史的时间脉络。这一点不仅体现于邮票，也体现于实寄封。例如，一件混贴不同时期邮票的实寄封，将其用于前期邮票的表述中是不合适的，而用于后期邮票的表述才是恰当的。 　　从横向看，素材必须揭示邮票的版式分析和使用情况，主要体现邮票历史的空间结构。 
（下）

杨海涛 · 发表于 2006-3-12 08:41:31

传统集邮展品的编组与评审
<DIV>一、传统集邮的定义和收集研究方法： 1．传统集邮的定义
 　　简而言之，产传统集邮就是这样一种集邮的收集和研究方法：它是研究和收集邮票从计划发行、设计、加盖该值、直至邮票实际使用的全过程或上述某一局部的集邮方式。传统集邮的核心是邮票。
2．传统集邮的适用素材（传统集邮的展品组成原则）
① 邮票: 　
使用过的和未使用过的邮票； 单枚邮票或连票； 贴在实际邮品上使用的邮票； 各种变体。
② 水印、背胶、齿轮、纸质、印刷、加盖、改值等。
③ 试样、印样以及采用的或未采用的设计图稿。
④ 适用的邮票发行之前的及无票的邮品，但是通常不超过展出的15%。
⑤ 其他特殊的素材： 邮政赝品、邮政上使用的印花税票、邮税两用票等。
3. 传统集邮的收集和研究法：
　　在以前部分集邮出版物中，曾经对传统集邮称之为是“依据集邮目录或专门目录的集邮方法。”这是完全错误的。真正意义上的传统集邮可以是以下全部方法或某一个或几个方法的专门研究：
① 邮票的计划发行： 为设计发行邮票相关的邮政史料、文献； 适用的邮票发行之前的、或无票时期的邮品（15%以下）。
　　展示这些表面上看似和邮票无关的素材的目的，是为了完整地讲述一个故事，这些素材有利于描述一种邮政机构的完整性，他们可以反映出一种邮政机构在为发行邮票或为使用邮票时的真实存在和业务运作情况，为集邮后面展示和研究其所发行的邮票做好准备。
② 设计： 采用的或未采用的手工设计、绘制、机器设计、图片照片等邮票的设计图稿； 采用的或未采用的邮票的试样； 邮票的印样：母模、子模、呈报印样、试机印样、试色印样等。
③ 印制： 新票、四方连票、大方连票、邮票的全张或全格； 邮票边纸上的信息（邮票印刷厂的版、邮票的印制日期、邮票的版号、印刷批次号等）； 不同版别的邮票或再版票（子模特征和版式特征）； 邮票纸质的不同； 邮票背胶的不同； 邮票水印的不同； 邮票齿孔的不同； 印刷过程中产生的变化或变体： ★ 印刷过程中产生的瑕疵：双面印、透印、粘印、折白、隔物印刷、版模破损、版模修饰等； ★ 印刷过程中的错误：中心倒印、对倒印刷、图案移位； ★ 颜色变体：错误使用颜色一颜色错体票（在传统集邮中是比较珍罕的邮票）、印刷过程中的颜色差异（集邮术语为刷色）研究颜色变体邮票要使用新票，因为部分邮票的颜色可以通过化学手段或保存方式、使用方法发生变化。
　　收集和展示变体邮票应当是在实际印刷过程中真实产生的而不应是人为制作的或邮政上的废品。
④ 加盖和改值 　　部分邮票在印刷之后出于多种原因被加盖或改值，有时这会完全改变原邮票的性质和功能。在传统集邮中，对于邮票的加盖或改值可以依据邮票的原票来分类或仅研究某一种或多种加盖、改值邮票。由于加盖、改值邮票多数发行于邮资调整、邮政机构变动等特殊时期，对加盖、改值邮票的研究也是十分重要的。 ★ 加盖、改值的版式、版次各个加盖子模的特征； ★ 加盖的颜色的不同； ★ 试盖样票； ★ 加盖改值的变体：倒盖、覆盖、对倒加盖、错植字钉、加盖移位、漏盖、隔物加盖等。
⑤ 邮票的发行： 　　一套邮票印就之后是公开发售还是私下交易，是正式发行还是被收回或未发行，是在各个邮局统一发售还是仅在部分地区发行，邮票公开对公众出售的时间是严格依据邮政公告还是另有特例，是统一时间出售还是票到则卖。
　　由此我们可以看出所谓邮票的发行，实际上是关心三方面的问题：邮票发行的渠道；邮票发行的时间；邮票发行的方式。
⑥ 邮票的实际使用： 　　一套邮票的发行除了邮票的纪念性意义外，最为重要的是邮票的邮政功能，也就是说每1枚邮票的特定面值是有其专门的邮政服务目的的。展示和研究邮票的实际使用情况，是传统集邮的另一重要领域。
　　传统集邮在展示邮票的实际使用过程中，一定要注意以"票"为中心，研究的重点是"邮票"本身，而不是其他的邮政信息。
　　在传统集邮的中几个应该注意的原则： 1．在传统集邮中，邮票的重要性大于印样，邮票的重要性大于实寄封；
2．在传统集邮中邮票（包括加盖改值邮票）正票的重要性大于印样和变体票，正票中关键的重要性大于印样和变体票以及非关键票；
3．重要的邮票、印样、变体票的重要性大于版式研究；
4．在传统集邮中实寄封使用的原则：具有第</DIV>

杨海涛 · 发表于 2006-3-12 08:41:47

二、传统集邮的重要地位： 1．集邮研究的最根本方法只有两种：传统集邮的方法和邮政历史集邮的方法，其他一切方法均是在上述方法基础上"派生"的。集邮收集和展示的形式有3种：传统集邮的形式、邮政历史集邮的形式和专题集邮形式。 　　传统集邮是各个集邮研究的最基础方法，也是最重要的方法，在任何一种集邮领域中都要用到传统集邮的方法。 2．在早期的世界邮展上仅有一个参展类别--传统。在世界邮展上如果一部邮集在参展之前并未申报参展类别，他将被视为是传统邮集。如果某部参展邮集符合《FIP集邮展览总规则》的规定，但是又没有严格遵守其他各个类别的评审专用规则的规定，这样的展品也将被视为是传统类展品。 
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>3．世界邮展和国际邮展上，一般情况是超过50%高奖和几乎所有的邮展大奖都被传统邮集所获得。

杨海涛 · 发表于 2006-3-12 08:42:03

三、传统类邮集收集和展示难度： 1．一部优秀的传统邮集往往需要作者10年以上的时间收集和研究，有的甚至需要花费集邮家一生的精力。
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>2．传统集邮虽然普遍的获奖水平较高，但是，想要编组一部在世界邮展上获得高奖的传统邮集必须有惊人的财力。 
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>3．传统集邮中最重要的是两个概念：“重要性”和“珍罕性”，这将会在下一部分“传统类邮集的评审”中详细讲解。传统集邮要求尽最大可能地展示珍罕的邮品，最好能包括你所收集和展示领域中所有最珍贵的素材。“好的多展，坏的不展”。 
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>4．传统集邮还需要作者有着丰富的集邮知识和集邮功底，一些传统集邮者往往就是该收集和研究领域的专家。 
　　在这里用短短的几句话来讲解传统集邮的收集难度是为了再次提醒每一位评审员，传统集邮的重要地位。每一位集邮者、每一位集邮参展者、每一位邮展评审员，无论你是从事传统、邮政历史、专题，还是青少年集邮的，都应该、也都必须具备一定的传统集邮功底，因为他是集邮的基础。

杨海涛 · 发表于 2006-3-12 08:42:22

四．传统类邮集的评审：　　 1．传统类邮集的评审打分标准（总分100分）：
 　　 展品的处理和重要性　　 30（10/20） 　　 知识和研究　　 　　 　　35 　　 品相和珍罕性　　 　　 　30（10/20） 　　 外观印象　　 　　 　　 　5
　　 2．评审标准的理解：
　　 《FIP传统集邮展品评审专用规则》，《FIP传统集邮展品评审主导要点》
　　 ① 对《FIP传统集邮展品评审指导要点》第4条“评审标准”4.1节的理解：
　　 “一部传统集邮展品常常是一个折中的产物，因为参赛者希望展出的素材贴片很多，而邮展组织者分配的展框能容纳的贴片数量却有限。参赛者可略去不太重要的素材。一般来说，一套邮票中常见的面值可以象征性地用一两枚邮票来表现就行了，与此同时，该票的更好素材应充分展示。评审委员是赞赏这一处理方法的，因为它表现了参赛者对素材的邮识。”
　　 这段话可以说是传统集邮评审规则中最为重要的。它反映出传统集邮的精髓所在：“好的多展，坏的少展或不展”。这既反映了参赛者的收集水平和难度，又反映了参赛者对素材的深切理解和相关的集邮知识。
　　 这里还涉及一个问题——珍罕性和均衡性（完整性）方面的矛盾。均衡性（完整性）要服从于珍罕性，不能仅为了所谓的均衡（完整）去展示大量的集邮意义和价值均不大的素材而放弃一些具有较高集邮意义和价值的素材。从另一个角度理解，传统集邮的均衡性（完整性）就是尽最大可能展示“好”的集邮素材，尽量避免展示“不好”的集邮素材。
　　 ② 对评审规则的分析
　　 ★ 处理：
　　 “展品的处理可以体现出参赛者能够在其选题范围内创造出一部均衡而又独具特色之展品的能力。”
　　 处理包括：
　　 邮集是否有适当的前言：传统邮集的前言往往不需要做过多的背景介绍，因为评审员易于获得，传统邮集的前言中，一般主要用于说明4个方面问题：展出邮集的重要性、纲要、重要的邮品、参考资料（也可不要）。
　　 邮集中是否包括了前言中所提及的全部邮品。
　　 邮集拓展的深度和水平。
　　 传统邮集评审规则中“处理”为10分，说明了传统邮集处理相对较容易而且简单。
　　 ★ 重要性：
　　 重要性包括两个方面：邮集选题的重要性（Importance of Subject Chosen）、展品本身的重要性（Importance of the Exhibit）
　　 邮集选题的重要性：
　　 你的邮集所展示的领域在你的国家的邮政历史和集邮史上是否有重要的地位？在世界范围内来看，它又会有多重要？
　　 展品本身的重要性：
　　 你的展品中是否包括了所展示领域中最为重要的邮品？
　　 这部邮集的可复性有多高？
　　 ★ 知识和研究
　　 对于独特的研究成果和新发现的重点介绍；
　　 “学习”——对以往的、前人的研究成果的正确运用；
　　 对“超出一般性集邮常识的”知识的介绍。
　　 ★ 品相和珍罕性
　　 好的品相是一部邮集的基础。除非有特殊的集邮意义（孤品或准孤品），否则不宜展示品相不佳的素材。品相的相对性和对比标准。
　　 珍罕性：
　　 珍罕性不等同于价格，是指素材的相对集邮意义上的稀缺程度；
　　 珍罕性有时又会与“重要性”方面有关联，评审员要避免重复加分或重复扣分。
　　 ★ 外观印象
　　 平衡——展框之间、贴片之间、邮品之间；
　　 干净、整洁、美观大方但又不喧宾夺主；
　　 文字：很好（5分）、好（4分）、一般（3分）、不好（2分）、差（1分）。
　　 邮集的外观是评审员对邮票的第一印象，也是评审员最先打出的分数。

孙建军 · 发表于 2006-5-20 18:57:16

好资料!

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传统类展品概说

[2006.05.13.21:00]《中国1999国际集邮学术研讨会论文选》